AL SUPERVIVIENTE LAUDELINO RECIO ANTÓN
(+ con 78 años de edad)
(Haiku)
Tú, Laude o "Nizo",
enturbiado entre sombras
de Almajano, eco.
.
(Soria, 6 de marzo de 2022)
JMML
lunes, 7 de marzo de 2022
lunes, 6 de diciembre de 2021
sábado, 13 de noviembre de 2021
MADRE ANGELINES
Madre digna,
de cara tan hermosa.
Abeja,
persitente, labradora.
Deseaste tus
cuatro hijos. Soñadora
Repartiendo
esa sangre que rebosa.
Eras quien
del miedo nos protegías
A las oscuras
noches vacilantes.
Nos llovías
de amor. Para estudiantes,
Guiabas a que
otras vidas nos servías.
Eran tus años
únicos tal vez
Lograbas oler
nuestro pan. Crecida,
Infundías la memoria
que se basa.
Nuestra
madre, fiel tierra, solidez.
Está en el corazón nunca se olvida
Siempre su
nombre: nos devuelve a casa.
José María MARTÍNEZ LASECA
Almajano, Soria, 5
de octubre de 2021
jueves, 1 de abril de 2021
Una mujer a la altura de las circunstancias. Concha de Marco 1916-1989
Así se titula la exposición “Concha de Marco 1916-1989. Una mujer a la altura de las circunstancias”, que cobija la Sala B del Centro Cultural Gaya Nuño, sito en la Plaza de las Mujeres de la ciudad de Soria. Tres son los elementos que la evidencian: A.- Un cartel anunciador que acota su duración del 25 de marzo al 5 de mayo de 2021 (visitas de 9 a 14 h.); B.- Mostrario en la sala: 28 paneles con fotos y textos y 3 vitrinas, que plasman sus 7 poemarios publicados en vida, algunos de sus ensayos y dos libros para saber más de ella, y C.-Un precioso catálogo que la complementa y añade contenidos.
Pero, antes de entrar en materia,
quisiera comenzar por los créditos. Para mostrar mi agradecimiento a quienes
han contribuido a hacerla realidad. Al Ayuntamiento de Soria con su concejal de
cultura Jesús Bárez, al Instituto Castellano y Leonés de la Lengua y su
director Gonzalo Santonja, a FUNDOS fundación y a la Junta de Castilla y León.
Así mismo, a Rótulos Pascual y Gráficas Ochoa por su buen hacer, a César
Gonzalo (responsable de exposiciones) y a Pote, por montarla como el curioso
espectador puede contemplarla.
Conviene señalar, previamente, que
con Concepción Gutiérrez de Marco (literariamente Concha de Marco) teníamos una
deuda pendiente. Ella fue la donante a los sorianos, a través de la Obra Social
de la entonces Caja Soria, del Legado documental, bibliográfico y pictórico que
reunió, junto con su esposo, el escritor, historiador y crítico de arte Juan
Antonio Gaya Nuño, a lo largo de toda una vida en común. Un auténtico tesoro
cultural. ¿Quién otro le ha dado tanto a Soria? El acuerdo para su custodia y
difusión fue firmado, entre Concha de Marco y Caja Soria en primera instancia
el 15 de enero de 1988 y elevado a escritura pública el 12 de julio, poco antes
de su muerte, cuando quemaban los rastrojos, el 19 de octubre de 1989.
Tan valiosos fondos, fueron
trasladados a Soria por Casa Macarrón el 11 de enero de 1990. La Exposición-Homenaje
a Juan Antonio, que los mostraba al público se abrió en la sede central de Caja
Soria en la Plaza Mariano Granados de Soria. La inauguró el director del Museo
del Prado Alfonso Pérez Sánchez y se
prolongó desde el 17 de febrero hasta finales de marzo. Se intituló “Juan Antonio Gaya Nuño (1913-1976) entre el
espectador y el arte” y fue comisariada por Ignacio del Río Chicote y por mí,
quienes habíamos contado con la valiosa complicidad de Concha de Marco. El
catálogo de la misma es un referente obligado para quienes quieran adentrarse
en la vida y obra de Gaya Nuño.
Treinta
años después
Han pasado 30 años de todo aquello hasta
que, por fin, ha llegado esta nueva exposición con Concha de Marco por
protagonista. Para hacerle justicia. Una culminación, en mi caso, tras más de
40 años ocupándome de aprenderla. Mi artículo primero: “2 poetisas sorianas, 2”
(por ella y Mª Eugenia Rincón), de “Campo Soriano”, data del 3 y 5 de diciembre
de 1981. Desde entonces, se me acumulan los recuerdos, las conversaciones mantenidas y guardo cartas y
libros dedicados. Gracias a mí, figura en el Diccionario Biográfico de la Real
Academia de la Historia (2011).
Aquí he querido recrear su vida. Contar
su historia verdadera. Como sujeto agente. Poniéndola en el contexto histórico
del tiempo que le tocó vivir. El del reinado de Alfonso XIII, pasando por la Dictadura
de Primo de Rivera, la Segunda República Española, la Guerra Civil, la
Dictadura de Franco, la transición política y la llegada de la democracia. Cual
una paleta de coloraciones: del blanco inicial (agridulce de infancia y
adolescencia), pasando por el negro intermedio (tristeza y privaciones), hasta
llegar al policromo (recuperación democrática con cierta decepción).
A modo de metáfora, he partido del
cuadro de Hipólito Hidalgo de Caviedes “Retrato de Juan Antonio y Concha”
(1976) de donde la extraigo, aislándola, individualizándola y la conduzco hacia
el “Retrato de Concha” (1964) por Francisco Mateos, donde se muestra turbadora
en su rostro, desprendiéndose de otras máscaras.
He querido mostrarla como fue: poliédrica
y polifacética. No dentro de la pareja “los Gaya” que es como los nombraban en
los círculos culturales, ni tampoco como la “Sra. de Gaya”. Ella misma. Niña huérfana de madre con dos
años por culpa de la pandemia de la gran gripe de 1918, niña rebelde en
Figueras (Gerona), universitaria en Madrid, republicana, esposa de un preso
(tenida por poco por los Gaya Nuño),
profesora de Ciencias en Costuera (Badajoz) y ¿casada infiel?, reencontrada con
Gaya en Bilbao, con el mundo del Arte en Barcelona, participando en la
Universidad Menéndez Pelayo de Santander, vinculada a la revista “Ínsula”, como
profesora de humanidades en la Universidad Río Piedras de Puerto Rico, ama de
casa y escritora, con cuarto propio en Madrid, artesana y melómana, feminista y
tertuliana, viajera por España y por el mundo. De profundas raíces sorianas
(quien no tiene raíces no da flores ni frutos), siempre retornaba a orígenes.
Siendo así una perdedora, que padeció el duro exilio interior español, sin resignarse
ni rendirse nunca, con esfuerzo creador, es como resultó vencedora.
Como intelectual Concha de Marco cobra
entidad propia. Narradora, ensayista, traductora del inglés y del francés de
libros de arte al español. Pero, sobre todo poeta. Conoce bien a nuestros
clásicos (lo que no es tradición es plagio); se relaciona con los poetas de la
Generación del 27 y las poetas de su tiempo (en torno a Carmen Conde) a las que
divulga y lee y conoce a los más destacados poetas extranjeros.
Como “una poeta inquietante” la definió
Carmen Conde. Su poesía, intimista y autobiográfica, se proyecta desde el yo al
nosotros colectivo. Hacia lo social. Como ella misma nos advierte, “las
constantes que caracterizan a mi poesía: Rigurosísima ética, interés por todas
las situaciones humanas, caridad cristiana, exaltación de cuanto de noble y
hermoso pueda atribuirse al ser humano”.
Su vida transpira por cada uno de los poros de la piel de las palabras
que escribe. Porque la mujer Concha de Marco también anhelaba el reconocimiento
de la belleza, que es el recuerdo, que es la poesía, la única verdad, como dice
mi buen amigo, que tanto habló con ella, Ignacio del Río.
Un hermoso recado
La voz de Concha de Marco es única y
absolutamente contemporánea, señala Isabel Coixet. El patriarcado se mantiene en nuestros días. Yo no estoy a favor de las mujeres que se tienen que sacrificar y se tienen que anular. Concha de Marco se sacrificó por Juan Antonio Gaya Nuño, pero no se anuló. Por el contrario, se reafirmó. Aquí y ahora, vuelvo a
reivindicarla, frente al ruido mediático de los bulos y noticias falsas y frente
al circo de la política como espectáculo, sin preocuparse por los problemas más
apremiantes de los ciudadanos, sigue plenamente vigente. Así nos dice: “Hay que
estar callado, no hables tanto. / Deja de afirmar tu existir con las palabras.
/ Son igual que ese humo que se aleja. / HAZ ALGO, CREA / ALGO QUE FORTALEZCA A
LOS DEMAS / y cuando tú te vayas permanezca.
/ Verdaderas palabras, el mensaje / que puedan entender generaciones nuevas, /
y les ayude a sobrellevar / el peso de la escoria que gravita sobre ellas.”
Por todo cuanto he dicho de Concha de
Marco, eterna niña desvelada que nos ilumina la existencia con sus versos, es
muy conveniente leerla y conocerla. Para quererla aún más.
José
María Martínez Laseca
1
de abril de 2021
lunes, 31 de agosto de 2020
viernes, 7 de agosto de 2020
Octava celebración de "Un soneto para Soria"
Nos
junta, en este jueves de raro mercado en Soria por la pandemia del Coronavirus,
de nuevo, un acto de celebración poética, y en consecuencia gozoso, como es la
entrega del premio al ganador del certamen “Un soneto para Soria”, que cada año convoca el Círculo
Amistad Numancia. Lo hacemos aquí, en el Casino, este lugar de la poesía y en
el contexto de la Feria del libro de Expoesía.
En esta ya su octava edición, como ha
dicho su Presidente Adolfo Sainz, el jurado integrado por mis compañeros el
poeta César Ibáñez París y el crítico y librero César Millan y yo mismo, se lo
hemos otorgado, por unanimidad, al poeta donostiarra Javier Potch, al tiempo
que estimamos oportuno conceder un accésit, por vez primera, al visontino Juan
Antonio Soria Boillos.
Es indudable que tejer un soneto
clásico, con su estructura enjaulada de dos cuartetos y dos tercetos, con
versos endecasílabos y rima consonante: ABBA, ABBA, CDC,DCD, supone todo un
desafío y entraña gran dificultad. Para afinar tensión y sentido y conseguir
que el texto resultante sea sugeridor y bello.
Un modo de hacer al itálico modo que en
nuestra literatura cuenta con grandes poetas que se han expresado en dicho
formato. Toda una larga tradición. Con Garcilaso de la Vega, pionero, Lope, Quevedo,
Góngóra, continuadores, y por citar algunos de los nuestros: Antonio Machado,
Gerardo Diego, Dionisio Ridruejo y Concha de Marco.
¿Qué es poesía?, se preguntaba Bécquer.
Y, en verdad, que resulta complicado definir la poesía. ¿Cómo podemos
distinguir el bailarín del baile?, inquiría el poeta inglés Yeats. Está claro
que no podemos responder ciertas preguntas y que debemos aceptar la
incertidumbre. La poesía se construye con palabras y las palabras se mueven y
cambian de significado, no solo a través de la historia, sino también a lo
largo de la vida, a lo largo del día e incluso al repetirlas varias veces
seguidas. En todo caso, parece que la poesía lírica consiste en decir diferente
y está siempre “inflamada por el entusiasmo”, quedando envuelta en un halo
misterioso. “Solo el misterio nos hace vivir, solo el misterio”, advertía el
gran Federico García Lorca.
En cuanto a los temas que trata la
poesía estarían los universales del sentimiento, como decía Antonio Machado y
que sintetizaba Miguel Hernández en sus tres heridas. “Con tres heridas vengo,
con tres heridas yo: la de la muerte, la de la vida y la del amor”, y también
los lugares comunes o tópicos literarios. Entre los más conocidos están el carpe
diem ("aprovecha el día"), el collige, virgo, rosas ("coge,
doncella, las rosas"), el ubi sunt? (¿dónde están?), beatus ille (dichoso
aquel), o la descriptio puellae (descripción de la mujer).
Entresaco aquí el del locus amoenus
(lugar agradable), porque tiene mucho que ver con nuestro soneto ganador, así
titulado, que resalta la ribera del río Duero. Más en concreto el añorado
merendero del Augusto, con su embarcadero, junto al puente de piedra. En el
lado opuesto a los Arcos de San Juan de Duero. Todo un paraíso perdido.
Descrito con gracia por su autor Javier Potch. Usando ágiles encabalgamientos.
A sabiendas de que los paraísos son siempre humildes y precarios. ¡Enhorabuena!
También la poesía canta lo que se
pierde. Suele decirse, con un toque romántico, que la poesía florece entre las
ruinas. Y ese tono elegiaco, se camta lo que se pierde, perfuma los dos sonetos
de Juan Antonio Soria: “Puente de Visontium, entre brumas al alba” y “Negras
rosas del alba en Visontium”, que han recibido el accésit. Por sus bellas
metáforas.
Ambos poetas, Javier y Juan Antonio, han
cumplido, pues, con éxito el objetivo
del Concurso al tener a Soria en su variada diversidad como fuente de
inspiración. Cantándola excelentemente. Y se merecen, por ello, el reconocimiento del jurado y de
los lectores. Muchas gracias.
Acabo ya diciendo que son dos los
elementos que definen nuestras vidas humanas, estos son los de la fugacidad y
el olvido.
Frente a ellos únicamente la poesía,
como la siempreviva, opera el milagro y otorga permanencia, eternidad.
Nada más. Salud para todos y muchas gracias.
José
María Martínez Laseca
(6
de agosto de 2020)
miércoles, 25 de marzo de 2020
AÑO BÉCQUER
AÑO BÉCQUER
Y CORONAVIRUS
Y CORONAVIRUS
Pese al coronavirus,
hay poesía.
Aunque guardemos
las distancias exigidas,
las distancias exigidas,
hay poesía.
Por las calles desiertas,
hay poesía.
A pesar de lo frágil de la vida,
hay poesía.
Porque se anticipó la primavera,
con flores encendidas,
con flores encendidas,
hay poesía.
Mientras haya palabras escogidas,
hay poesía.
Tierra, agua, aire y fuego,
son también poesía.
Porque nos salva del naufragio una
sonrisa:
¡siempre habrá poesía!
José María Martínez Laseca
(21
de marzo de 2020, en el día de la poesía)
jueves, 12 de marzo de 2020
La pedagoga María Cruz Gil Febrel (1895-1943) [y 3]
Sobre las escuelas de la provincia de
Soria, su cuñado Leopoldo Ridruejo Ruiz-Zorrilla opinaba: “… bien puede decirse
que si un pueblo carece de escuela higiénica, es por desidia de su
Ayuntamiento. Tanto el Gobierno, como nuestra Inspección Provincial de Primera
enseñanza, están deseando complacer en este sentido.
Buena prueba de que
nuestra afirmación es cierta, es el gran número de hermosísimas escuelas que el
Estado tiene construidas en la provincia.
Pues bien; Soria, la
capital de la provincia, no ha logrado todavía tener un grupo escolar digno del
siglo XX, como Almazán, el Burgo, San Esteban, Ólvega, Sauquillo, Quintana
Redonda, Matamala, La Rubia y tantos otros pueblecitos de la provincia (…)”. (Ver: “El Avisador Numantino”, del 2 de
noviembre de 1927, pág. 2).
Construcción
de nuevas escuelas
Estas quejas llegaron
al Director General de Primera Enseñanza, señor Suárez Somonte, que prometió
construir el Grupo escolar de la capital en colaboración con el Ayuntamiento
(Ver: “El Avisador Numantino”, del 29 de octubre de 1927, pág. 2).
María Cruz Gil Febrel,
fue nombrada junto a otros como José Tudela, por Real Orden de 1º de agosto de
1928 (Ver: “BOP”, nº 95, del 8 de agosto de 1928, pág.8), Vocal de la
representación ciudadanía en la Comisión de construcciones escolares de la
provincia, e impulsó la edificación de nuevas escuelas en los pueblos, de lo
que dan fe las monumentales de Bayubas de Abajo (finalizadas en 1936). Además,
la Diputación facilitaba gratuitamente a los Ayuntamientos los planos y
presupuestos de dos modelos de Escuelas Rurales. Como señala Calvo Villar hubo
otros factores decisivos en dicha construcción como la aportación vecinal y el
apoyo de los emigrantes que
posibilitaron esa alta escolarización de la población del 75% en 1932, con un 70% asistiendo con
regularidad. (Ver: Calvo Villar, M. C.: Más de cien años de Historia de las
Escuelas de Soria, 1812-1936. Ed. Gráficas Ochoa Soria S.L. Soria, 2002).
María Cruz Gil Febrel,
en su artículo: “Función social que la
maestra puede realizar en el medio rural”, en la Revista de Pedagogía nº
132 de 1932, págs. 537-543, planteaba, desde una nueva perspectiva, la
necesidad de renovar las escuelas de adultos. Impartiendo conferencias y cursos
breves, exposiciones, representaciones teatrales, etc. en los que deber
intervenir las gentes del lugar, como medio de progreso del agro. (Ver:
Férnandez Soria, J.M. y Agulló Díaz, M. C.: Una escuela rural republicana.
Universidad de Valencia, 2004).
Queremos dejar
constancia expresa de la presencia de María Cruz Gil Febrel en el homenaje que
la ciudad de Soria rindió a su poeta Antonio Machado Ruiz, el 5 de octubre de
1932, en la plazoleta de San Saturio, entregándole el título de hijo adoptivo.
El 28 de junio de 1933 pasó
a formar parte de la Junta directiva de la Asociación de Inspectores. Así
mismo, fue nombrada Jefa de la
Inspección de primera Enseñanza de esta provincia (Ver: “El Avisador
Numantino”, del 14 de marzo de 1934, pág. 3).
Y, por fin, la capital
inauguró el Grupo escolar “Manuel Blasco” (hoy “La Arboleda”) el domingo 18 de
marzo de 1934 (Ver: “El Avisador Numantino”, del 21 de marzo de 1934, pág. 2)
Viajera
para la ampliación de estudios
María Cruz Gil Febrel
había solicitado durante los años 1927, 1929, 1931 sin éxito una beca a la Junta para la Ampliación de Estudios
(JAE) en el extranjero. La consiguió,
por fin, en 1934. Le fue concedida el 24 de abril de 1935 por tres meses y ladisfrutó
viajando a los países de Francia, Bélgica y Suiza, y, además, se le hizo extensiva
a Italia. Ella hablaba tanto francés como inglés. Con antelación a su partida,
celebró una importante reunión con todos los maestros de la comarca con el fin
de constituir un centro de colaboración profesional en Almajano (Ver: “El
defensor Escolar”, del 26 de enero de 1935, pág. 2) .
Visitó la Escuela
Experimental de Mail (Ginebra), el “Foyer d´Ouex”; la Escuela de anormales
dirigida por Alice Descoeudres (Ginebra); el Museo Pedagógico de Berna;
diversas escuelas de Bruselas (donde se había adaptado el método Cecroly) y
especialmente la Ecole de l´Ermitage del propio Decroly; varias escuelas
maternales, graduadas y de anormales en París, el Museo Pedagógico de París;
las escuelas al aire libre en Italia; la “Scuola del agro romano”; la “Scuola
Olgiata”, la ciudad escolar “Vittorino de Feltre”, la “Scuola Rinnovata” y las
“Case del Bambini”, consideradas todas ellas coo pioneras en la renovación
pedagógica del momento. En consecuencia, desde París, Bayona, Ginebra y Roma
remitió sus informes a la JAE. (Ver: Marín Eced, , T.: Innovadores de la
educación en España (Becarios de la Junta para Ampliación de Estudios).
Universidad de Castilla-La Mancha, 1991). Regresó de su viaje de estudios a
finales de julio (Ver: “Noticiero de Soria”, del 25 de julio de 1935, pág. 3).
La
maldita guerra lo truncó todo
Empero, tan brillante
carrera se vería cortada con el inicio de la guerra civil española, que dio un
vuelco a su vida. El alzamiento militar del 18 de julio, sorprendía a María
Cruz Gil Febrel en plena actividad de los cursos de verano en la Universidad
Internacional Menéndez Pelayo de Santander. Le resultó imposible regresar a
Soria y un barco del Gobierno la trasladó, junto con sus compañeros a la zona
republicana. A finales de diciembre de 1936, colabora en la Semana del Niño
(¡Juguetes para todos los niños antifascistas!), en representación de la Junta
provincial de primera enseñanza.
El BOP de Soria nº 116,
de 18 de mayo de 1937 recoge la citación de los juzgados de primera instancia
de Soria para que compareciera al instruírsele expediente administrativo de
responsabilidades políticas, declarándola en paradero desconocido. En el año
1937 tomó posesión del puesto de Inspectora de Primera Enseñanza en Cuenca,
ciudad en la que ejerció su trabajo durante la guerra (Ver: Sainz Magaña, M.E.:
María Cruz Gil Febrel, 2012). Y el BOE nº 250, Burgos 27 de junio de 1937 pág.
2091, recoge su separación definitiva del servicio, debiendo ser dada de baja
en el escalafón. Entre los cargos que se le imputaban: 1.-Simpatizar y favorecer en el ejercicio de
su cargo al Frente Popular. 2.-Haber cambiado sus ideas derechistas y católicas
al advenimiento de la República, “sin duda con el propósito de medrar en su
carrera”. 3.-Haber pasado desde Santander a la zona roja por Francia, habiendo
podido hacerlo a zona nacional. 4.-Haber ocupado cargos oficiales con los
gobiernos del Frente Popular. (Ver: Inspectoras de primera enseñanza en el
segundo tercio del siglo XX. Tesis doctoral. UCM, Madrid, 2017).
Ya en la posguerra, por
Orden de 22 de julio (Ver: B.O.E. de 26 de de
agosto de 1940, pág. 5898), a propuesta de la Comisión Superior
Dictaminadora de Expedientes de depuración, se le imponía como sanción
definitiva la suspensión de empleo y sueldo por un año, con abono del tiempo
que llevaba suspendida, e inhabilitación para cargos directivos y de confianza.
Tras ello, María Cruz Gil Febrel fue repuesta en Soria, por Orden de la
Dirección General con fecha de 28 de agosto de 1940. Pero ya nada volvería a
ser como antes para ella. Enferma, en 1942 no podía realizar visitas a la 1ª
zona femenina. Moría el 13 de enero de 1943 Sus restos descansan en una
sepultura del alto cementerio del Espino.
Pero no todo está
contado. Ella supo proyectar una mirada femenina a aquella realidad. Por su
dedicación plena en pro de la educación y la cultura del pueblo soriano, se
merece estos versos de A. Machado: ¡Lleva quien deja y vive el que ha vivido! Ya
que cuando la vida se acaba la muerte enciende luces (de eternidad) en otro
lugar.
José María Martínez Laseca
(xx de marzo de 2020)
La pedagoga soriana María Cruz Gil Febrel (1895-1943) [2]
El
expediente académico de María Cruz Gil Febrel en la Escuela Superior del
Magisterio de Madrid fue de sobresaliente, con varias matrículas de honor. Así
mismo, durante su formación trabajó bajo las directrices de Luis de Hoyos,
director del Seminario de Etnografía, Folklore y Artes populares de dicha
escuela. Fruto de ello resultó su Memoria de fin de carrera con el título de
“Numancia”, codirigida por los profesores Luis de Hoyos y Ángel Vegué y Goldini
(Ver: Martínez Torner, F: Dos estudios geográficos y etnográficos de Asturias.
Ayuntamiento de Quirós, 2005, pág. 22).
Cabe anotarse aquí que como segundo
de dicha promoción 1916-1919 quedó Rodolfo Llopis Ferrándiz (1895-1983),
Secretario General del PSOE en el exilio durante casi tres décadas (hasta que
en el XIII Congreso del PSOE en Suresnes (Francia), días 1 y 13 de octubre de
1974, le sucedió Felipe González) y que ocupó la Dirección General de Enseñanza
Primaria en la Segunda República, emprendiendo desde ella una profunda reforma
de todo el sistema educativo español. (Ver: Lomas, B.: Rodolfo Llopis
(1895-1983) Una biografía política. Planeta, Barcelona, 1999).
Inspectora de Enseñanza
Primaria de Soria
Dos de las mejoras
introducidas en 1911 en la Escuela de Enseñanza Superior del Magisterio eran la
concesión de becas a todos los alumnos matriculados en ella y otra que, al
concluir sus estudios, estos saldrían directamente colocados bien como
profesores de Escuela Normal o bien como Inspectores de Enseñanza Primaria.
En este sentido, María
Cruz Gil Febrel ejerció primero de profesora durante el curso 1919-1920 por
recomendación de la Junta de Ampliación de Estudios en el Instituto Escuela de
Madrid. Una vez desarrollada esta experiencia docente, fue propuesta por el
Claustro de sus profesores para desempeñar el cargo de Inspectora de Enseñanza
Primaria de Soria, con fecha de 19 de julio de 1920. Tenía 25 años.
La prensa de su ciudad
natal lo confirmaba al decir: “Ha sido
nombrada Inspectora de las Escuelas de niñas de esta provincia la distinguida,
culta y simpática señorita María Cruz Gil Febrel, y hoy le ha dado posesión del
cargo don Tomás Rivas Inspector jefe de la provincia. Muy cordial y
sinceramente felicitamos a dicha señorita soriana. (Ver: “El Noticiero de
Soria”, del 27 de julio de 1920, pág. 3).
A partir de este mismo
instante María Cruz Gil Febrel va a desarrollar un laborioso trabajo
ateniéndose al cometido y responsabilidades de su cargo. En su tarea contó con
la inestimable colaboración del entonces Inspector Jefe Gervasio Manrique Hérnández
(1890-1978) .Juntos asumieron el pensamiento pedagógico de la Institución libre
de Enseñanza, fundada por el pedagogo Francisco Giner de los Ríos, discípulo
del filósofo soriano Julián Sanz del Río.
En 1923, con motivo de
la visita a nuestra capital del sabio Profesor de la Normal Central y Director de
la importante revista pedagógica “El magisterio español” de Madrid don
Victoriano Fernández Ascarza, que visitó los monumentos de la ciudad y sus
principales centros educativos, la Inspectora de esta provincia, señorita María
Cruz Gil Febrel, junto con la Directora de la Escuela Normal de Maestras, doña
Concepción S. Madrigal y el Delegado Regio de 1ª Enseñanza D. Pelayo Artigas
enviaron su más entusiasta adhesión al improvisado banquete que se celebró en
el Hotel Comercio (Ver: “El Porvenir Castellano”, del 9 de julio de 1923, pág.
1).
También, le llegaron
momentos dolorosos debidos a la muerte de su padre Pedro Gil Lozano el 9 de
noviemre de 1924, al que siguió el de su madre Raimunda Febrel Esteras apenas
un año después, el 14 de octubre de 1925.
Reconocimiento
a su cultura, celo y actividad
En la prensa
especializada en la materia como “La Orientación: Periódico semanal de
Instrucción Pública” y “El Defensor
Escolar: revista semanal de primera enseñanza” se deja constancia de las
visitas ordinarias de inspección cursadas por la Inspectora María Cruz Gil
Febrel a las Escuelas Nacionales de Niñas de numerosos pueblos. Participa, así
mismo, en la Comisión Organizadora del Certamen Nacional Pedagógico, tendente a
fomentar entre los maestros el estudio de los problemas pedagógicos y ofrecer
al Estado un estudio de dichos problemas por si lo considera de algún valor
para futuras reformas. (Ver: “Noticiero de Soria” del 24 de diciembre de 1925,
pág. 3). Organiza cursillos de formación, acompaña a maestras en viajes de
estudio, etc.
Desde el Gobierno Civil
de Soria con fecha de 12 de marzo de 1926 se la propone para una recompensa
“por su cultura, celo, actividad y trabajo, que se ha impuesto en bien de la
enseñanza”. Y se incide en que ella “se desvive en el cumplimiento de sus
deberes, toma parte en todas las conferencias que se celebran, tanto en esta
capital como en los pueblos de la provincia, y en todas ellas con su elocuencia
y fácil palabra, difunde ideas patrióticas y de ciudadanía encareciendo el
patriotismo y amor a la enseñanza.(…)”.
A ello se contestó,
desde el Consejo de Instrucción Pública de Madrid, con fecha de 11 de mayo de
1926, diciendo que la comisión había dictaminado encontrar justificado “que se
le den gracias de Real Orden por sus notorios afanes en pro de la Cultura.”
Concejala
del Ayuntamiento de Soria
Esa presencia constante
en la vida pública soriana propició el acceso de María Cruz Gil Febrel a la
política municipal. Fue en plena Dictadura del general Primo de Rivera. Previamente,
el 21 de octubre de 1927, el Alcalde de Soria
Eloy Sanz Villa había presentado al Gobernador Civil de la provincia la
dimisión de la Corporación. El Ayuntamiento dimisionario estaba constituido por
los concejales García, Rioja, Sanz (J.M.), Sanz (V), Moreno, Beltrán, Herrero,
Liso, Arribas, Benito, Cuevas, del Amo, Ropero, Chico y Bartolomé.
Como consecuencia, el
lunes 31 de octubre, bajo la presidencia del Gobernador civil de la provincia
don Generoso Martín Toledano celebró sesión el Ayuntamiento soriano paa admitir
la renuncia de los antiguos concejales y dar posesión a los nombrados por la
primera autoridad y que son los siguientes: Don Joaquín Arjona, Corredor de
Comercio; don Mariano del Olmo, médico; don José María Cillero, Catedrático;
señorita María Cruz Gil, Inspectora de Primera Enseñanza; señorita Victoriana
Asenjo, Profesora de la Escuela Normal; don Juan Cabrerizo, industrial; don
Pedro Chico, profesor de la Escuela Normal; don Eloy Sanz Villa, médico; don
Eugenio las Heras, industrial; don José García Oñate, farmacéutico; don José
Casado, fotógrafo; don Julio Domínguez, agricultor; Corporativos: don José Santos
Jiménez por el Sindicato Agrícola Numantino; don Vicente Labanda, por la Cámara
de Comercio; don Alejandro Rodríguez, labrador y ganadero y don Ildefonso
García Sáncho por la Sociedad de Socorros Mutuos de Obreros de Soria. Si bien
Eugenio las Heras del Campo presentó su renuncia. (Ver: “El Avisador Numantino”,
del 2 de noviembre de 1927, pág. 2).
En una de las primeras
sesiones celebradas por el nuevo Ayuntamiento se consignó en el presupuesto
municipal, por iniciativa de la Inspectora, señorita Cruz Gil, 5.000 pesetas
para colonias escolares; 2.000 para la cantina escolar y otra cantidad para
excursiones escolares.” (Ver: “El Magisterio Español, Revista General de
Enseñanza”, del 1 de diciembre de 1927, pág. 5).
José María Martínez
Laseca
(xx de marzo de 2020)
La pedagoga soriana María Cruz Gil Febrel (1895-1943) [1]
A la gente se le
olvida. Por eso yo quiero contar aquí su historia. Para reivindicarla. Como el
mejor homenaje que se le puede tributar a una mujer, paisana nuestra, que, debido
a sus virtudes y talentos, destacó, en aquel tiempo convulso que le tocó vivir
de la primera mitad del siglo XX. Asumiendo un papel destacado como pedagoga
antes y durante la II República Española. Cuando se afirmó el papel del Estado
en la instrucción del pueblo, a través del sistema escolar unificado. Ella
apostó por modernizar nuestra educación y extender la cultura.
Fue
alumna de Antonio Machado y una de las
primeras concejalas del Ayuntamiento de Soria, Inspectora de Enseñanza Primaria
e Inspectora Jefa en la provincia y estuvo pensionada por la JAE en varios
países de Europa para la renovación pedagógica. Por su compromiso con la
educación y haber ocupado cargos oficiales con los gobiernos del Frente
Popular, fue depurada, suspendida de empleo y sueldo e inhabilitada para cargos
directivos y de confianza al comienzo de la guerra civil española por el
gobierno franquista. Y es una lástima que muriera tan joven.
Nacimiento, infancia y
adolescencia
La niña María Cruz Gil Febrel nació
–según acta facilitada por el Registro Civil de Soria– a las doce del mediodía
del día 28 de febrero de 1895, en el domicilio familiar de la calle El Collado,
nº 4 de la ciudad de Soria. Era la tercera hija del matrimonio formado por
Pedro Gil Lozano, de profesión empleado y de Raimunda Febrel Esteras, dedicada
a sus labores. Como abuelos paternos tenía a Manuel Gil Trigo y María Lozano
Morales y como maternos a Nicolás Febrel López y a Antonia Esteras González.
Curiosamente, todos los antedichos eran naturales de Deza, localidad soriana
rayana con Aragón. Sus otras dos hermanas mayores se llamaban Julia (27 de
julio de 1887) y Antonia (2 de noviembre de 1892), respectivamente.
Es poco lo que conocemos de su infancia, que suponemos
transcurriría feliz en compañía de los suyos y acudiendo a la escuela primaria
en sus primeros años. No obstante, las
abundantes cabeceras de la prensa soriana de la época van filtrándonos algunas
noticias tocantes a su andadura como estudiante. Como que el lunes 4 de octubre
de 1909, durante las fiestas de San Saturio, se procedió a la entrega de
premios a los niños de las Escuelas por el Alcalde José Ropero y su Teniente Alcalde
Santiago Ruiz Lería. Encontrándose entre ellos María Cruz Gil Febrel, que
obtuvo 118 pesetas y diploma medalla de plata por el legado Bernardo Robles. Y
María Cruz Gil cedió sus 118 pesetas a su condiscípula Concepción García, hija
de padres pobres, que había sido premiada por su aplicación con el ordinario
del Ayuntamiento. El rasgo noble y caritativo de la niña María Cruz Gil Febrel
fue tan calurosamente aplaudido como merecía (Ver: “El Noticiero de Soria de 6
de octubre de 1909, pág. 2).
Que, en 1910, en las prácticas de enseñanza, primer curso,
obtuvo sobresaliente y matrícula de honor (Ver: “Tierra soriana” de 28 de mayo
de 1910, pág. 2). Que en los exámenes ordinarios de mayo de 1911 de la Escuela
Normal y del Instituto de Soria, obtuvo las notas de sobresaliente en las
asignaturas de Agricultura, Derecho y Legislación Escolar y en el segundo curso
de Geografía e Historia (Ver: “Ideal numantino”, 22 de mayo de 1911, pág. 3).
Que en los exámenes de mayo de 1912 celebrados en el Instituto General y
Técnico obtuvo las notas de Sobresaliente y matrícula de honor, tanto en
Preceptiva Literaria y Composición como en Caligrafía. (Ver: “El avisador
numantino” de 22 de mayo de 1912, pág. 3). Asimismo, obtuvo sobresaliente en
Geometría y Francés 1º (Ver: “El Noticiero de Soria, 2 de octubre de 1912, pág.
2), en este caso con derecho a Matrícula de Honor otorgado por Antonio Machado
(Ver: Acta de examen del Curso 1911-1912 del Instituto General y Técnico de
Soria, de 25 de mayo de 1912). Como consecuencia, figuraba en el cuadro de
honor de los alumnos a los que se les concedió Matrícula de Honor para el curso
de 1912 a 1913 en dichas asignaturas (Ver: “El Porvenir Castellano de 3 de
octubre de 1912, pág. 3). De nuevo, en este curso1912-1913, María Cruz Gil
Febrel figura en la relación de jóvenes muchachos que han sido obsequiados en
la “Fiesta de la Inteligencia” del Instituto al recibir los premios y que con
orgullo pueden ostentar por su aplicación y talento, en las asignaturas de
Caligrafía, Lengua Francesa 2º, Historia Universal, Álgebra y Trigonometría y
Dibujo 2º (Ver: “El Noticiero de Soria, 1 de octubre de 1913, pág. 2).
En
la Escuela Superior de Magisterio de Madrid
En 1914 y en Valladolid, con la
brillante calificación de sobresaliente, concluía María Cruz Gil Febrel los
ejercicios de reválida para maestra superior (Ver: “El Avisador Numantino”, 30
de septiembre de 1914, pág. 3).
Por
el padrón de Soria (rectificación del año 1915-1916), también sabemos que la
residencia familiar se había trasladado al nº 40, piso 1º de la calle
Zapatería, y que a los 5 miembros allí residentes: los padres con sus tres
hijas, se había sumado Valentina Sanz Gallego, natural de Soria (nacida el 14
de febrero de 1889), en su condición de criada.
“El Magisterio Español: Revista General
de la Enseñanza”, de 13 de julio de 1916, pág. 2, recogiendo lo publicado en la
“Gaceta de Instrucción Pública y Bellas Artes” de 12 de julio de 1916,
constataba en su sección “De Actualidad” el ingreso para el curso próximo en la
Escuela de Estudios Superiores del Magisterio en la Sección de Letras de María
Cruz Gil Febrel, junto a otros 16 compañeros (seis, más ella, mujeres y otros
nueve hombres). Este centro institucional estatal para la formación de maestros
de las Escuelas Normales había sido creado en Madrid en 1909, siguiendo el
modelo pedagógico de la Institución Libre de Enseñanza. Durante su estancia en
la capital de España María Cruz Gil Febrel se alojó en la Residencia de
Señoritas dirigida por María de Maeztu, que había abierto sus puertas en
octubre de 1915.
Transcurridos los tres cursos
preceptivos de aprendizaje, en el mes de junio de 1919, se acreditaron los
integrantes de esta octava promoción de la Escuela Superior de Magisterio
(Sección de letras). La formaban un total de 16 estudiantes: 9 alumnos (Nicolás
Escamilla de Simón, Rodolfo Llopis Ferrándiz, Florentino Martínez Torner,
Víctor de la Serna Espina, Fernando Piñuela Romero; Jesús Sanz Poch, José María
Olmos Escobar, José Enseñat Alemany y Ángel Martínez Zapater) y 7 alumnas
(Julia García F. Castañón, Carmen Bravo Díaz Cañedo, Mercedes Doral Pazo,
Matilde Huici Navaz, Clara Pérez Acevedo, María Sánchez Arbós y ella).
Una vez más, la prensa local dejaba
constancia expresa de este hecho al señalar:
“-La
distinguida cuanto modesta, simpática y bella señorita soriana María Cruz Gil
Febrel, ha terminado la carrera del profesorado en la Escuela de Estudios
Superiores del Magisterio, habiendo obtenido el número primero en los tres
cursos.
Por sus talentos y virtudes, esta
paisana nuestra es muy digna de las mayores alabanzas que desde aquí le
tributamos tan justamente como se merece, siendo un honor para nuestro país tan
señalado triunfo, dejando así tan alto en la intelectualidad el pabellón
soriano.
Reciba la más cordial enhorabuena,
así cual sus buenos padres don Pedro Gil y doña Jerónima (sic) Febrel y como su
hermana Antonia que también se distinguió tanto durante su carrera siendo en la
actualidad Profesora de la Normal de Teruel” (Ver: “El Noticiero de Soria” de 8
de julio de 1919, pág. 3).
José
María Martínez Laseca
(7
de marzo de 2020)
martes, 1 de octubre de 2019
Alberto Pancorbo, pintor visionario
Alberto
Pancorbo (Soria, 18 de abril de 1956) fue aquel niño que traveseaba feliz, con
sus hermanos mayores Jesús y Paco, junto a los otros chicos de la Calle Real de
su ciudad natal. Pero que, así mismo, aprovechaba cualquier rato para
garabatear sobre el anverso de un papel en blanco. Suponía para él agarrarse
con fuerza al cordel de la cometa de colores que ascendía a los cielos
impulsada por el viento imparable de su fantasía. Toda su curiosidad se sumaba
a su necesidad de crear. Quería ser artista, de mayor. Entonces, su voluntad
era, todavía, más fuerte que sus habilidades. A pesar de que en la Escuela de
Artes y Oficios sacaba buenas notas en la clase de dibujo, que impartía el
profesor Juan Chuliá.
Mas, para echar a andar hay que decir
adiós un día a la familia y a los amigos de juegos compartidos. Saltar las
bardas del corral de provincias. Y él no se acobardó. Motivado por el hambre de
seguir aprendiendo, con 18 años, partió a Barcelona, donde perfeccionó su
técnica pictórica. Con la lección bien aprendida, mostró su producción al gran
público, de manera exitosa. Sus alas le crecieron y fue elevando el vuelo,
persiguiendo su ideal de belleza. Con disciplina y estudio constante. Visitando
museos para repasar a los grandes maestros clásicos (Velázquez, El Bosco,
etc.), pues bien sabido es que en el arte lo que no es tradición es plagio.
Para lograr ser él mismo. Sin negar
influencias surrealistas como la de Salvador Dalí, apreciable en su dominio del
dibujo y de las tonalidades suaves del color o la de René Magritte, al forzar
al espectador a cambiar su percepción precondicionada de la realidad. Con una
identidad personal. Con un estilo original, que ha sido tildado de realismo
romántico y mágico. Componiendo con sus pinceles un universo propio de seres
vivos y objetos que no por reconocibles dejan de ser enigmáticas en la
conformación del cuadro. (Alguien dijo que no hay otra pintura más abstracta
que la figurativa). Porque el arte posibilita la transfiguración del viejo
mundo en un mundo nuevo, connotativo, diferente.
Cual en la poesía, hay elementos
recurrentes en las figuraciones de sus lienzos. Tal, la ermita de San Saturio,
junto a la margen izquierda del río Duero, que nos evoca a la abadía francesa
del monte Saint-Michel; junto a algunos destacados monumentos del arte románico,
reivindicando así sus orígenes patrios. Dado que la memoria siempre guarda
destellos de la luz que despiden
las cosas alejadas o perdidas. O el autorretrato, claro símbolo de esa autorreflexión
o introspección al mirar en su interior; los enredados laberintos de la
imaginación y de la vida misma con sus intrincados vericuetos. O mujeres misteriosas del amor y el desamor, palomas
mensajeras de la paz, granadas como fruto de la pasión o los oxidados candados
de la incomunicación.
Pancorbo viajó lejos. Allende los mares,
a Bogotá (Colombia) y Miami (Estados Unidos), donde ahora reside. Navegaciones
y regresos. Hay que tener valor para retornar después de transcurrido el tiempo.
“¿Volver? Vuelva el que tenga, / tras largos años, tras un largo viaje, / cansancio
del camino y la codicia / de su tierra, su casa, sus amigos, / del amor que al
regreso fiel le espere”, cantaba nuestro peregrino poeta Luis Cernuda. Si ahora
él lo ha hecho es, entre otras razones, para exponer parte de su obra a los
ojos de sus paisanos: de nuevo en la Galería Cortabitarte. Estos días de
septiembre.
Y es que crear, jugar, pintar es también
soñar para Alberto Pancorbo: una manera de ejercer la libertad.
Porque la creación pictórica como juego le
supone, sin duda, la alquimia para recuperar el paraíso perdido de su infancia.
La de aquel niño que un día, ya distante,
fue. Aquí, en Soria, y por su determinante Calle Real que, con aquellas
ilusiones primeras, marcó su destino de pintor visionario.
José
María Martínez Laseca
(10
de septiembre de 2019)
miércoles, 7 de agosto de 2019
Recordando a la mitica actriz española Margarita Xirgu
EL
AÑO XIRGU. Durante 2019-2020 se celebra el 50 aniversario de la muerte de la
actriz catalana convertida en mito. Se subió a las tablas con apenas 13 años y ya
a los 18 debutó como profesional para renovar la escena española. Ella
interpretó magistralmente las obras de los hermanos Machado, Federico García
Lorca, a quien conoció en 1926, de Rafael Alberti y de Alejandro Casona, entre
otros muchos dramaturgos españoles y extranjeros. Su decidido apoyo a la
República le condenó al exilio perpetuo. Fue rompedora en su época con sus
actuaciones y también como mujer. Tuvo una gran proyección y reconocimiento en
América Latina.
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Tal
y como mencionábamos en nuestra columna Sobre vivir: “Cuando vino la Xirgu” (ver
HD-So del 1 agosto de 2019), ella pasó por Soria a finales de junio de 1921. Y
sus diferentes representaciones en el Teatro Principal de nuestra ciudad se
vieron coronadas por un rotundo éxito. En 2009, Ramón Martínez de la Riva (ABC
del 26 de abril de 2009), la recordaba en su representación de “Carmen”. Y
decía: “Era «ella”. Carmen rediviva, española y gitana, tremante de pasión y de
celos; y la expresión de sus ojos, “voluptuosa y fiera”, acompasaba con la del
cuerpo, que al fin se rendía a la navaja de José el Navarro.
Para
mejor contribuir al homenaje tributado a esta actriz, encarnación de la pasión
y la tragedia y cuya vocación teatral nació “consigo misma” hemos estimado
conveniente reproducir el magnífico artículo “Margarita Xirgu por Castilla. Una
gran campaña artística” que José María
Palacio, Director de El Porvenir Castellano, publicó en primera página de El
Diario de Burgos, del sábado 25 de junio de 1921.
“A las dos de la tarde de hoy, ha salido
en dirección a esa histórica ciudad, depositaria de sus energías, la eminente
actriz catalana y muy española, Margarita Xirgu que con su notabilísima
compañía realizan el viaje en automóvil, y después de haber podido admirar las
reliquias artísticas sorianas, que verá aumentadas allí en grado sumo, luego de
haber gozado en estos días serenos y magníficos de Junio, en que los horros
casi exhaustos aguardan el fruto vendido de los trigales en flor, toda la honda
emoción del paisaje hosco y fuerte, cuya
poesía ha desentrañado la lira inmortal de Antonio Machado, han traspasado
raudamente la zona umbrosa, conciliadora y atrayente, plena de belleza, de luz
y de color, de los pinares sorianos y burgaleses. Sobre ellos, silenciosos y
serenos que evocan la música arpegial de Montaigne o de Rubén, el genio
artístico de Margarita se habrá estremecido como el alma de un enamorado al
contemplar una sultana magnífica y alucinante.
Aquí ha realizado Margarita –esta
familiaridad es algo que surge rápidamente por una alta estimulación entre ella
y el público– una campaña brillantísima. Los artistas que forman su elenco han
dejado la sensación de uno de los conjuntos más notables. Ella, Margarita,
posee una fuerza tal de simpatía nacida de su arte excelso y su impulso creador
es tan absorbente, que consigue adueñarse muy pronto del corazón de los
espectadores.
En Soria ha verificado un abono de
ocho funciones poniendo en escena con absoluta probidad Fedora, Primerose, Marianela, La loca de la casa, El mal que nos hacen,
Ramo de locura, Alimaña y Rosas de otoño.
Cada representación fue un triunfo,
si cabe más grande que el del día anterior.
El público que ha llenado todas
las noches el Principal ha colmado de ovaciones a la insigne artista y a todos
los intérpretes de las obras.
Margarita Xirgu es una mujer
inteligentísima, toda sensibilidad y emoción artística. Estaba consagrada como
nuestra mejor trágica y no se sabe qué valor resalta más en la encarnación de
cada uno de los personajes que interpreta en escena.
Es una verdadera maga de todos los
sentimientos femeninos; sus transiciones del dolor a la alegría, de la
serenidad a la exaltación, de la ira al amor, del odio a la reconciliación, del
afecto apasionado al desdén, constituyen en cada momento un destello genial.
Las grandes turbulencias íntimas,
las intensas luchas del corazón para cristalizar las más altas abnegaciones que
culminan en la mujer mártir, concreción de todas las bondades y de las más
hondas generosidades, tienen en Margarita Xirgu una realidad escénica
insuperable, que pasma por la expresión y asombra por el gusto. Así es en
“Marianela”, así en todos sus papeles. Da a cada personaje un sentido
psicológico, expresivo y emocional apropiado. Ustedes lo apreciarán durante su
actuación allí.
Anoche, con el estreno de “La
extraña”, drama intenso y extraordinario del poeta Eduardo Marquina el público
colmó de ovaciones repetidas el final de cada acto. Al terminar la pieza, Soria
entera, representada en el teatro, reiteró de modo especialísimo a Margarita su
altísima estimación. Subió y bajó el telón no sé cuantas veces. Las señoras y
señoritas saludaban y aplaudían, rientes o llorosas y todas profundamente
emocionadas. Los caballeros, todos de pie, no cesaban de aplaudir. Fue el
momento doloroso de la separación. Parecía como que nadie quería salir de la
sala.
Al
fin, Margarita, conmovida, dijo en cuatro palabras suaves y gratas, toda su
gratitud.
Una nota expresiva. Antonia de
Benito, niña de 15 años, con otras señoritas de su edad, decían al salir del
Teatro: –Yo no me voy sin abrazar a
Margarita.
Yo salía de felicitarla con mi hija
Pilar, de 12 años, y esta dijo con evidente orgullo a sus amigas: –¡Anda, yo acabo de saludarla ahora con mi
papá!
Así es esa gran mujer, que despierta
entre sus congéneres los mayores entusiasmos.
Yo no he creído nunca de veras en el
llamado problema catalán. En el terreno especulativo, lo plantea muy bien el
ilustre burgalés Benito Mariano Andrade en su jugoso y reciente libro “Los
separatistas son una minoría bullanguera que actúa siempre en su provecho”.
Tengo el convencimiento de que el
arte excelso de Margarita Xirgu, realiza en el orden sentimental una labor más
provechosa que cien campañas políticas para la cordialidad entre Castilla y
Cataluña. El Arte no conoce los conceptos estrechos de región.
José
María Martínez Laseca
(Lunes,
5 de agosto de 2019)
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